久違了——孫悟空——《寶蓮燈》

文/高曉麗

多少年來，西洋卡通片那使動物逼真傳神的擬人技能、東洋動畫片那剌激感官的超人化想象使得我們差不多忘記了自己的動畫片——那些曾陪伴幾代人走過童年的動畫形象和制作。今天，終于看到了兼具中國傳統文化和現代東方文明特點的動畫片《寶蓮燈》。怎么看，都覺得動畫片里中國人畫出的杏仁眼那么可親、可愛。雖然該片還遠遠談不上制作精美、創意獨特和表現豐滿。但如果我們對國產動畫片暫時不作苛刻要求的話，它的許多新探索已足夠讓人振奮了!《寶蓮燈》上線以來不錯的票房也告訴我們，市場經濟的運行機制終于使我們的動畫片在山窮水復疑無路之后，看見了柳黯花明又一村的美好未來。

對《寶蓮燈》，贊譽之詞已有不少。今天在這里只想說說其中的孫悟空。《寶蓮燈》人物刻畫的最大的成功應該說是使孫悟空這個形象重新回到了老百姓的心中。是啊!多少年來，成佛后的孫悟空似乎沒有人敢去描繪。其實，老百姓是不要什么大徹大悟的“斗戰勝佛”，如果戰天斗地的孫悟空真的變成了又一個唐三藏，那是全體中國人永遠的悲哀。《寶蓮燈》里孫悟空雖然已修練成佛(當然，他一定要得一個佛號的，不然怎么能叫善有善報，惡有惡報呢? 這對老孫一輩子也有了一個交代)，但他是袈裟雖然穿在身，而心依然是猴子心。這怎么能不讓和他痛快了上百年的老百姓又要和他一齊痛快了一回呢。孫悟空的精神不變，所以成佛的孫悟空讓人更有看頭，那個披著袈裟的孫悟空更讓現代人感到與這個千年神猴產生屬于這個時代的親近感。現代人不也是經常在很沉重的文明外衣下“我心狂野”嗎?感謝編導的想象，更感謝陳佩斯的配音。他們的工作是對孫悟空這個人類文化形象作出了發展。

想一想過去看過的傳統題材動畫片，總有一種歷史的滄桑感。就拿《孫悟空大鬧天宮》來說，屬于動畫片自己想象的東西不多，仿佛只是把小說《西游記》給畫了出來。蠻沉重的。可是，新《寶蓮燈》在把握視聽效果和鏡頭語言方面已有不俗的嘗試，而且在人物上也有大膽和富有想象力的創造。孫悟空、小猴、嘎妹、算命先生等等的出現，應該說是國產動畫片走出了依于附文學作品的襁褓，開始了自己的個性發展。

看到《寶蓮燈》，再見孫悟空之后不由得讓人真心感慨：中國人終于拍出了現代動畫片。我們中國人幾千年精神世界積淀下來的想象之美、神話之美終于可以和現代人的精神世界對接了，對此而言，可不可以說《寶蓮燈》點亮的是中國動畫的新紀元呢?