大俠蔡志忠

杏林子

認真說起來，我不能算是認識蔡志忠，可是我偏偏覺得，我是認識他的。

我不知道這個世界上有多少人像我一樣，是個長不大的老小孩，從小迷戀漫畫書，不管外面的世界千變萬化，內心始終有一片童稚天地。

從最早的三毛流浪記、卓別林傳到牛伯伯打游擊、土包子下江南、財多與老油條……這都是早年膾炙人口的漫畫書。接下來，笑鐵面與哭鐵面、諸葛四郎大戰魔鬼黨、三叔公與大嬸婆、老夫子等等，也統領風騷若干年。一直到所謂的“新新人類”興起，蔡田開門、醋溜族、烏龍院什么的，或幽默諷刺，或借古諷今，或男人女人間的戰爭，真是五花八門，叫人目不暇給。

對我而言，在我漫長的病痛生涯中，漫畫調劑了我生命中苦澀的那部分，讓我的心一直保持著一份溫柔和溫熱。盡管我就是這樣長大的，卻從來不曾想要認識那些漫畫作者，總覺得他們像魔術師一樣，有種不可解的神秘感。

10年前，認識一位顏面受傷的女孩子，當時的社會還不太能坦然接受他們，女孩子的工作一直不太順利。我先是幫她找到一家工廠的保管工作，可是做不到一個月，她就辭職了，理由是廠里有人排擠她、刁難她……換了一個工作后，仍然發生同樣的情況，而且不斷地重復。慢慢地，我也從她工作的單位聽到一些有關她的信息——孤僻、自以為是、眼高手低，最重要的是她不夠敬業，總是遲到早退……我總認為她心理受傷比臉部受傷更為嚴重，需要時間來醫治。

也不知道她到底換了多少個工作，總之，我所能運用的關系都找遍了。最后，我只有問她，到底想做什么，到底能做什么，請她先自我規劃后再告訴我。

她說她的理想是到動畫公司畫卡通，她自認還有一點藝術天分，而且這份工作不需要太多的人際接觸，我也覺得如此甚好，況且她有這份決心，我當然樂意成全。就我所知道的，當時的臺灣，畫卡通畫出了名的只有兩人，一位是畫家趙澤修，可惜已經移民美國；另一位就是蔡志忠。喜歡漫畫的人大概沒有不知道他的。他的畫法獨樹一幟，既不嬉笑怒罵，也非尖酸刻薄，而是簡單幾筆的線條中，帶一點點詼諧一點點禪意，要人慢慢去體會，細細去品味，自然有會心的感覺。他在當時的漫畫界可說是赫赫有名，儼然武林盟主。

游有余刃，蔡志忠又搞起動畫來，開了家動畫公司，把香港王澤的“老夫子”拍成了電影，好像這還是我國第一部卡通長片，一時之間萬人空巷，風靡多少老少影迷，蔡志忠簡直成了年度風云人物。

這都是從報上看來的消息，對蔡志忠本人，我其實一無所知，他長得什么樣子，家住哪里，個性如何，一概不清楚。沒關系，我雖然從小膽子很小，天怕地怕，但是唯一不怕的就是人，天生具有和陌生人打交道的本領，又極善于追蹤，曾有為找一幅圖片的作者，連打96個電話的紀錄。這一點難不倒我。

終于找到了蔡志忠本人，電話中我大略告訴他女孩子的情況，看看能不能在他的動畫公司里給她安插個小職位。蔡志忠的聲音沉穩、冷靜，我想他應該是一個深思熟慮的人，可是他幾乎沒有考慮就答應了，而且出人意料地，他竟然愿意親自來教這個女孩子。

要知道，那時候的蔡志忠，據說年收入已經有好幾千萬了，他的工作量也已經排到幾年后，根本分身乏術，而他卻為了一個不相干的陌生女孩，抽出他寶貴的時間。老實說，由他手下的老師來教，我就已經感激不盡了，哪里還敢奢望這位大人物出馬，自然是千謝萬謝。

對那位女孩子，我不僅“曉以大義”，要她好好掌握這個多少人夢寐以求的機會，而且“以利相誘”，告訴她學成后，可以月收入多少多少，將來生活絕對不用擔憂。

我原以為事情就此圓滿解決，結果是這位大小姐積習難改，不是遲到，就是指定的習作拖拖拉拉……一個月后，蔡志忠很無奈地打了個電話給我，他一定是忍耐又忍耐，考慮又考慮，才委婉地告訴我，他無法教下去了，因為對方完全沒有學習的動力。

我明白蔡志忠的意思，這個女孩子的主要癥結在于她根本沒有自己要掙扎爬起來的意愿，殘障只不過是她自憐的藉口。其實，我早就發現這一點，只是一直不愿承認。像是一位羞慚的母親，為自己不長進的孩子一再向蔡志忠道歉又道歉。

蔡志忠的話也點醒了我，過度地保護殘障者，只會造成他們的惰性和依賴，有時候我必須狠心地把他們推到風雨中，讓他們自己去承受風雨的考驗。

我和蔡志忠前后僅僅通了這么兩次電話。這以后，我們在不同的領域里，各自工作、生活，我對蔡志忠仍不甚了解，只不過是他眾多漫畫迷中的一個，也一直沒有想要進一步認識他，或是見他一面的念頭，我喜歡自然隨緣，凡事水到渠成。

更何況，臺灣這么小，我們又同為文化圈的人，山不轉水轉，說不定哪一天，在某個山水轉折處，某個生命交會點，迎面相逢，借問一聲，前面來者何人?

哈哈，大俠蔡志忠是也。

(羅桂英摘自(臺)《講義》1995年7月號)