這里有溪水

丁道希

這似乎是被人講過多次的故事：一個(gè)農(nóng)村少女，先是家里作主許給了一個(gè)老實(shí)巴交的莊稼漢，再是結(jié)識(shí)了一位代表“新思潮”的男子漢，于是……然而《野鴿子》的長(zhǎng)處本不在故事。寫小說(shuō)，要想全然尋覓出前人所未寫過的故事，也頗非易事。《野鴿子》的長(zhǎng)處，在于作者從他熟稔的生活之泉中，汲取了一桶盈滿詩(shī)情的碧水，奉獻(xiàn)給讀者。因此，作品的敘事方式，人物的內(nèi)心世界，美的景物與情致，都匯入那潺湲如溪水的抒情把握。

其實(shí)，《野鴿子》的故事本身也自有其獨(dú)特之處。作品寫了蘭香周圍平庸、閉塞的生活，寫了石匠哥的憨厚和愚昧，也寫了焦哥的見多識(shí)廣。但作品并沒把這一切硬性地套入一個(gè)特定的框架，而是褒貶筆墨恰到好處。唯其如此，我們同情蘭香。她的出走，也許并非就一定是奔向焦哥，但一個(gè)廣闊、輝煌的世界，從此將出現(xiàn)在她眼前，則是確定無(wú)疑的。作品也并不因此而去貶石匠哥褒焦哥。作品不作這方面的暗示，然而，卻給讀者一種潛移默化的力量。

整個(gè)作品，是在一種散文式的、徐緩抒情的基調(diào)中呈現(xiàn)出來(lái)的，也如“一群野鴿子繞著山腰飛翔……”那般柔美輕曼。這種筆調(diào)，用之于刻畫山鄉(xiāng)青年人的生活，可謂相得益彰。但不足之處，是對(duì)人物的個(gè)性特征表現(xiàn)不夠，缺乏一種給讀者打烙印的力量，

作品多次寫了一條清冽的溪水。《野鴿子》就猶如這樣一條來(lái)自生活的溪水。創(chuàng)作離不開生活，是不言自明的道理。我希望祁述權(quán)同志永遠(yuǎn)不要離開生活這清冽的溪水，寫出更多更好的充滿生活氣息的作品來(lái)。

（圖：李鴻飛）