話說《關(guān)東傳奇》

胡德培

《關(guān)東傳奇》，是楊大群的新著長篇?dú)v史小說。全書近七十萬字，初版約三十萬冊(cè)，從目前一般長篇小說的銷行情況來看，這本書的印數(shù)是較大的。可見，群眾對(duì)這本傳奇式的歷史小說是比較歡迎的。

一傳奇與現(xiàn)實(shí)

楊大群的新著長篇，是以傳奇性的故事情節(jié)來敷衍成篇的一部小說。

群眾喜歡傳奇，常常是因?yàn)樗S多神異、奇特而有趣的故事，情節(jié)曲折離奇而引人入勝的緣故。《關(guān)東傳奇》首先抓住了這個(gè)特點(diǎn)。它敘寫了本世紀(jì)一、二十年代到三十年代初“九一八事變”前夕我國東北的風(fēng)云變幻，描述了巨流城草頭屯闖關(guān)東的李、沈、于三家的離合悲歡，常以傳奇性的故事情節(jié)取勝。

小說集中反映了“東北王”張作霖統(tǒng)治下及其被害后一、二十年間的社會(huì)歷史面貌。在這個(gè)總的歷史背景之下，本書著重表現(xiàn)了四個(gè)方面的生活和斗爭(zhēng)：第一，是草頭屯李、沈、于三戶貧苦人家與地主豪紳彭三蝎子的階級(jí)對(duì)立和階級(jí)斗爭(zhēng)；第二，是郭松齡、馬得標(biāo)的倒戈反奉與張作霖的武裝沖突：第三，是張作霖控制北洋軍閥政府，任安國軍總司令及中華民國軍政府陸海軍大元帥與直系軍閥、蔣介石集團(tuán)、日本侵略軍的勾心斗角與矛盾斗爭(zhēng)，直至張作霖在皇姑屯被日軍炸死，張學(xué)良出任東三省保安總司令，改旗易幟的情況；第四，是我黨在東北地區(qū)開展工作，中央派遣劉少奇同志到東北各省的地下斗爭(zhēng)。

在種種曲折復(fù)雜的情節(jié)鋪排中，小說各部分都不乏傳奇色彩的動(dòng)人故事。比如，沈建華的出生及其母親的被害，于國英的唱戲及與匣話三嬸的成親，胡子大柳字的神出鬼沒與行俠作義，彭三蝎子修建大院與李木匠的家破人亡，沈建華告狀、蹲監(jiān)以及結(jié)婚的奇特遭遇，魏三娘的女扮男裝及演練時(shí)的勝過須眉，霍鐵北于亂軍中護(hù)送馬得標(biāo)、魏三娘逃離險(xiǎn)境，孫傳芳的闖入秘密會(huì)議與張作霖的出任安國軍總司令，劉尚清的秘密傳信與張學(xué)良的忍痛殺人，馬大爺七十壽辰下礦井及把孫大柜等魔鬼引入地獄，彭三蝎子的出殯與地下黨巧迎中央代表等等。這些故事情節(jié)的起伏迭宕，巧妙展開，頗多新鮮誘人、出奇制勝之處，使人讀來充滿情趣，不忍釋卷。

我認(rèn)為，這些生動(dòng)誘人的藝術(shù)描寫，與作家對(duì)這些人和事的深入了解，并且注入了自己的鮮明愛憎和誠摯感情是有直接關(guān)系的。因此，作家在進(jìn)行巧妙的藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，注意采擷動(dòng)人情懷的具體情節(jié)和細(xì)節(jié)，將傳奇故事的趣味性與藝術(shù)描繪的生動(dòng)性密切結(jié)合起來，構(gòu)成了一種新奇而又現(xiàn)實(shí)、曲折而不失真的藝術(shù)氛圍，使《關(guān)東傳奇》這一部大書增強(qiáng)了可讀性，吸引著人一口氣讀下去。

當(dāng)然，傳奇的情節(jié)性和趣味性，如果只是建立在離奇曲折、神異古怪地編纂故事，脫離現(xiàn)實(shí)、脫離社會(huì)的“機(jī)關(guān)布景”或奇巧布置，那就會(huì)越“傳”越“奇”，以至成為虛妄、奇詭的虛幻情節(jié)或“神話”故事。

《關(guān)東傳奇》勝于同類題材其他一些小說的突出特點(diǎn)在于，它深深地植根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤之中，精細(xì)地勾勒社會(huì)歷史的生動(dòng)圖景，縝密地描繪遼河兩岸的風(fēng)物人情，使讀者如置身于當(dāng)年那兵連禍結(jié)、民不聊生的動(dòng)亂時(shí)代，一件一件凄慘、悲憤的事情皆似親眼所見，親耳所聞。

你看，沈建華和銀妞正在積極籌辦婚事，突然冒出一位大柳字的女胡子對(duì)他的一見鐘情；沈建華和銀妞已正式舉行合巹之禮，柳葉青卻強(qiáng)行闖入宣布父命，將其妹柳葉蘭許配沈建華為妻……這種描寫，其傳奇色彩是夠濃烈、夠突出的。但是，更值得引起人們注意的是：小說那么真實(shí)地表現(xiàn)出沈德老人的驚恐得病、由憂轉(zhuǎn)喜的復(fù)雜內(nèi)心矛盾，銀妞由新娘無奈變成建華妹妹的事出意外，由愁悶轉(zhuǎn)而體貼并勸導(dǎo)建華，表現(xiàn)出多么淳厚、善良的性格；并且，同樣那么精細(xì)地描述了沈、柳婚禮的種種民情風(fēng)俗，以及對(duì)柳葉蘭與沈建華的新婚之夜那么入情入理的描寫；同時(shí)，作家的筆墨沒有忘記對(duì)銀妞的內(nèi)心變化到行動(dòng)細(xì)節(jié)的真實(shí)、貼切的深情描繪，也沒有忘記對(duì)八閨女的心靈反應(yīng)及潑辣、爽快性格的生動(dòng)刻畫……這些生動(dòng)有趣的藝術(shù)情節(jié)，既富有浪漫色彩的不同尋常的傳奇性的情趣，又具有對(duì)社會(huì)生活和真實(shí)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與思想性格的現(xiàn)實(shí)性的描繪，既能夠緊緊地抓住讀者的閱讀興趣，又能夠不斷地?fù)軇?dòng)人們的熱烈情懷，使人獲得豐富的藝術(shù)享受和心靈的陶冶。

你再看看，在兵荒馬亂之中，倒戈反奉失敗之后，霍鐵北單身返家看望多年不見的媽媽那一節(jié)藝術(shù)描寫：一家人的震驚和欣喜，老媽媽垂危時(shí)的悲喜交集與慈母深情，粗獷而率直的霍鐵北爆發(fā)出強(qiáng)烈的親子之愛，豪爽而俠義的魏三娘跟蹤而來，含淚呼喚“媽媽”的情景……這是多么逼真，多么動(dòng)人！特別是霍鐵北當(dāng)母親去世、又不得不立刻離去的時(shí)候，對(duì)空鳴槍致哀的細(xì)節(jié)，更是多么貼切地刻畫了這個(gè)人物勇武、豪放的性格，多么強(qiáng)烈地渲染出當(dāng)時(shí)那種悲慟、豪狀的氛圍！

所以，我認(rèn)為，《關(guān)東傳奇》的成功，在這一方面是較突出的。正是因?yàn)樽髌分杏斜姸嘀矣诂F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)的情節(jié)安排和對(duì)于許多具體情境的精彩的細(xì)節(jié)描寫，使這部傳奇性的長篇小說產(chǎn)生了表現(xiàn)廣闊歷史生活的真實(shí)感，增強(qiáng)了作品的豐富社會(huì)內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性。

這種藝術(shù)效果的產(chǎn)生，也許是由于作家自小熟悉家鄉(xiāng)遼河一帶的風(fēng)土人情，也許是由于作家對(duì)筆下描述的社會(huì)歷史事件懷著滿腔熱情，也許是由于作家注意搜集民間傳說故事并且與各種歷史資料緊密揉合……總之，社會(huì)歷史生活給予了作家豐富的現(xiàn)實(shí)土壤，馬克思主義世界觀指導(dǎo)著作家對(duì)客觀歷史事實(shí)的正確觀察和分析，從而激發(fā)出作家的創(chuàng)作激情，引導(dǎo)著作家對(duì)傳奇藝術(shù)的探索。我認(rèn)為，這是《關(guān)東傳奇》將傳奇與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，將離奇的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)的描繪結(jié)合，使傳奇性的故事富有較豐富的內(nèi)容、較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，從而才獲得成功的客觀條件和重要因素。

正是基于上述的認(rèn)識(shí)，我覺得，小說的前兩部分生活內(nèi)容(即李、沈、于三家的種種遭遇與郭松齡的倒戈反奉)比之于后兩部分生活內(nèi)容(即“東北王”張作霖的由盛而衰與劉少奇同志到東北三省的地下斗爭(zhēng))，顯得更加豐富而扎實(shí)，更富有傳奇色彩，也更具有現(xiàn)實(shí)教育意義和思想藝術(shù)價(jià)值。后兩部分，雖然也有不少精彩的篇章和精細(xì)的描述，但是，相比之下，則顯得內(nèi)容單薄一些，藝術(shù)粗疏一些，特別是最后一部分，可能是資料不足，或者作家不夠熟悉，或者思想上有某種束縛，總使人感到手腳放得不開，筆墨不如前面那樣揮灑自如，寫表面的事件及其發(fā)展過程較多，而精心地安排情節(jié)和描寫細(xì)節(jié)，著力刻畫人物和突出性格，卻顯露諸多不足，實(shí)在是使人深感遺憾的。

二小說與歷史

《關(guān)東傳奇》又是反映我國東北現(xiàn)代歷史初期一個(gè)階段社會(huì)動(dòng)蕩的一部長篇小說。

這部小說，在描繪大遼河沿岸人民的斗爭(zhēng)，鋪敘“東北王”張作霖與各帝國主義及軍閥勢(shì)力之間的角逐，揭露日本侵略軍的陰謀詭計(jì)和狂妄野心，展現(xiàn)以蔣介石為首的中國統(tǒng)治階級(jí)對(duì)廣大人民群眾的殘酷壓榨和百般欺凌，歌頌中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的東北人民反帝反封建的光輝業(yè)績(jī)等方面，都反映出了相當(dāng)?shù)臍v史真實(shí)，具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美意義。這無疑是《關(guān)東傳奇》取得成績(jī)的一個(gè)重要方面。

同時(shí)，從小說藝術(shù)與歷史現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來說，這部歷史小說也給我們提供了一些值得深入研究的問題。

關(guān)于以現(xiàn)代歷史生活的真實(shí)事件和真實(shí)人物進(jìn)入小說藝術(shù)創(chuàng)作的問題。比如，本書以無產(chǎn)階級(jí)革命家劉少奇同志及軍閥張作霖、張學(xué)良父子和張宗昌、孫傳芳等等真實(shí)人物作為對(duì)象，對(duì)這些人物的歷史面貌作了形象的刻畫和生動(dòng)的反映，對(duì)于作品歷史真實(shí)感的增強(qiáng)，較充分地表現(xiàn)歷史生活的實(shí)際狀況，表現(xiàn)歷史斗爭(zhēng)的錯(cuò)綜復(fù)雜與尖銳激烈，對(duì)于人們總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，把握歷史發(fā)展的客觀規(guī)律等等，都是具有特殊重要的作用和意義的。但，應(yīng)當(dāng)引起人們重視的是，這種藝術(shù)描寫，必須嚴(yán)格地尊重歷史事實(shí)，依據(jù)歷史資料，符合歷史客觀實(shí)際。而這在一定的情況下，有時(shí)會(huì)影響甚至束縛作家的手腳，不能充分施展藝術(shù)想象和藝術(shù)虛構(gòu)的能力，從而使作品中的某些藝術(shù)情節(jié)顯得淺淡而單薄，對(duì)于人物和事件的刻畫與描寫，缺乏一定的力度和深度。在《關(guān)東傳奇》中，關(guān)于劉少奇同志在東北的地下斗爭(zhēng)，比之于前面幾部分的藝術(shù)描寫，其情節(jié)的生動(dòng)性、豐富性和深刻性等方面，就較明顯地受到了相當(dāng)?shù)挠绊懀蚨偸谷烁械阶骷椅茨苡辛Φ匕l(fā)揮出自己全部的藝術(shù)才智，顯得有些局促，寫事件的外表形象和發(fā)展進(jìn)程較多，而深入人物性格的內(nèi)核進(jìn)行深刻的揭示和入木三分的刻畫較少。因此，作品藝術(shù)描寫上較表面化和一般化的筆墨便暴露在讀者的面前，大大削弱了小說的社會(huì)教育作用和藝術(shù)感染能力。這種弱點(diǎn)與不足，與作家對(duì)歷史的熟悉與了解，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)與開掘，顯然都是具有直接關(guān)系的。

關(guān)于歷史上的真實(shí)事件與藝術(shù)上的虛構(gòu)情節(jié)的融合問題。《關(guān)東傳奇》創(chuàng)作的主要意圖，開始似乎是以李、沈、于三家的虛構(gòu)情節(jié)為主線，但寫作的結(jié)果形成了目前這種虛實(shí)參半的局面，一半是歷史上的真實(shí)事件和真實(shí)人物，一半是作家根據(jù)生活體驗(yàn)虛構(gòu)的情節(jié)。應(yīng)該說，《關(guān)東傳奇》就長篇?dú)v史小說創(chuàng)作領(lǐng)域在這一方面所進(jìn)行的新的嘗試，是達(dá)到了一定的藝術(shù)效果，取得了相當(dāng)?shù)某晒Φ摹５牵捎谧骷覄?chuàng)作主要意圖的變化，藝術(shù)的中心逐漸變得不夠突出，出現(xiàn)了某種藝術(shù)上的“喧賓奪主”，甚至使原來未能很好醞釀成熟的情節(jié)占據(jù)了過多的篇幅，使本來作家生活較熟悉、構(gòu)思較充分的李、沈、于三家的悲歡離合的情節(jié)降到次要的、附屬的地位(尤以本書后半部分較為顯著)，從而使小說的某些藝術(shù)描寫出現(xiàn)了一些夾生的現(xiàn)象和不協(xié)調(diào)的情況。

當(dāng)然，這種情況也不是不可以避免和克服的。如果將真實(shí)事件與虛構(gòu)情節(jié)很好地融合在一起，使之互相協(xié)調(diào)一致，水乳交融，也是可能取得成功的。是否可以這樣設(shè)想：如果李沈、于三家的虛構(gòu)故事，放在這樣的廣闊背景之下，即在帝國主義與軍閥的矛盾和爭(zhēng)奪，軍閥之間的連年混戰(zhàn)和勾心斗角，人民群眾的一些自發(fā)反抗與行俠作義，中國共產(chǎn)黨人在各界人民中間開展的地下斗爭(zhēng)等等歷史背景之下，作為一個(gè)集中的主線來鋪展故事情節(jié)，那是很有可能寫成既是轟轟烈烈、驚天動(dòng)地的，又是藝術(shù)上比較完整而真實(shí)感人的篇章。假設(shè)換一種方式，或者以劉少奇同志在東北領(lǐng)導(dǎo)我黨的地下斗爭(zhēng)為主線，或者以張作霖、張學(xué)良父子的盛衰榮辱為中心，即是以真實(shí)的歷史事件和人物為主要環(huán)節(jié)，然后加進(jìn)一些藝術(shù)虛構(gòu)的情節(jié)，使之枝葉繁茂，生動(dòng)感人，那也是可能寫出一部動(dòng)人的大書的。無論哪種情況，其關(guān)鍵在于：必須將人們熟知的真實(shí)事件與藝術(shù)的虛構(gòu)故事有機(jī)地糅合起來，融為一體，統(tǒng)一在某個(gè)具體而完整的藝術(shù)構(gòu)思之中，使藝術(shù)的具體描寫如生活一般真實(shí)可信，栩栩如生。因?yàn)椋F(xiàn)代歷史中那些著名人物和事件，距離我們今天的生活很近，大都為人們所了解和熟悉。這種情況，在一定程度上就給作家的藝術(shù)虛構(gòu)和巧妙構(gòu)思帶來較大的困難。如果真實(shí)的人物、事件與虛構(gòu)的故事情節(jié)融合得不好，安排不得當(dāng)，就可能在藝術(shù)上出現(xiàn)這樣或那樣的紕漏和毛病。《關(guān)東傳奇》由于將四五個(gè)方面的人物和事件平列地鋪開，堆砌在一起，使藝術(shù)的中心不夠突出，故事情節(jié)顯的拖沓，拉得過長(近七十萬字)，缺乏高度得集中和凝煉，小說在這一方面是有明顯的缺陷與弱點(diǎn)的，對(duì)這部小說的思想和藝術(shù)也是有一定程度的損害和減弱的。

盡管這樣，《關(guān)東傳奇》這部長篇?dú)v史小說的社會(huì)作用和現(xiàn)實(shí)意義也是不應(yīng)忽視和低估的。作為一部歷史小說，其背景的廣闊，規(guī)模的宏偉，場(chǎng)景的壯觀，情節(jié)的豐富，使讀者能夠從娓娓有致的曲折故事中增長歷史知識(shí)，提高對(duì)舊時(shí)代舊中國的理解與認(rèn)識(shí)，接受一堂活生生的歷史唯物主義的教育：從豐富多樣的藝術(shù)欣賞中激發(fā)人們的愛國主義熱忱，增強(qiáng)人們對(duì)無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)的斗爭(zhēng)勇氣和堅(jiān)強(qiáng)信心；在當(dāng)前，從現(xiàn)代歷史的真實(shí)故事里還可以增加人們對(duì)中國共產(chǎn)黨偉大歷史功績(jī)的正確了解和切身體會(huì)，進(jìn)一步珍重和熱愛今天社會(huì)主義的美好現(xiàn)實(shí)，促進(jìn)四化建設(shè)，鼓舞人民為實(shí)現(xiàn)崇高的革命理想而斗爭(zhēng)……象《關(guān)東傳奇》這樣的作品，常常是具有特殊重要的作用和意義的。

三人物與故事

《關(guān)東傳奇》還是描繪了眾多的人物形象和豐富的故事情節(jié)的一部長篇小說。

以眾多的人物活動(dòng)曲演出多采的情節(jié)故事，又以豐富的情節(jié)故事展現(xiàn)出生動(dòng)的人物形象：人物與故事是相依為命、相輔相成的。

首先是塑造了一組普通人的藝術(shù)形象。比如，沈建華和他的父親沈德，銀妞和柳葉蘭，八閨女和童養(yǎng)大娘，李順興和記丑娘，馬大爺和他的女兒，于國英和匣話嬸等等。從作品中可以強(qiáng)烈地感到：這類人物，是作家生活底子較厚，充清深摯感情，醞釀比較成熟，在藝術(shù)上又著力加以刻畫的。因此，在這類人物中，性格大多比較獨(dú)特，比較鮮明，比較突出，其中不乏具有相當(dāng)?shù)湫鸵饬x和獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)形象。比如沈德老人，他的淳樸、憨厚、本分而堅(jiān)韌的性格，對(duì)人的真摯情誼和赤誠之心，時(shí)時(shí)撞擊著人們的靈魂，激動(dòng)著人們的感情。這是散發(fā)著強(qiáng)烈的生活氣息、具有著大遼河的鄉(xiāng)土特色的人物形象。又如，八閨女的性格是夠獨(dú)特、夠鮮明的。她生活在特殊的環(huán)境里，是有過特殊的遭遇，身上具有特殊的個(gè)性，往往作出特殊行為的一個(gè)人物。但是，她特殊卻十分可信，常常使人在感到意外中仍贊賞著她的美德，在她行為的怪異里又往往觸動(dòng)著人們深沉的思緒。小說對(duì)她使用的筆墨不多，但她的形象卻活現(xiàn)在我們的眼前。再如銀妞和柳葉蘭。她們都是淳樸、善良的女性，也都給了人很深的印象。但是，兩人出身迥然不同：一個(gè)是忠厚、樸實(shí)的老木匠的孤女，一個(gè)是當(dāng)?shù)爻雒暮哟罅值亩媚铮粌扇说脑庥鲲@然各異：銀妞是枯樹枝上的一個(gè)苦果，全家遭遇不幸，她一心寄托在未來的丈夫沈建華身上，正在舉行婚禮的時(shí)候，自己的心上人卻被迫成了大柳字的女婿；柳葉蘭是胡子之女，但從外表到心性都是那樣柔順、賢淑、和美，而又執(zhí)著、堅(jiān)韌和樸實(shí)。兩位女性各有奇特遭遇和獨(dú)特個(gè)性，最后又能和睦相處，相依為命，這種藝術(shù)處理是很出人意外的，但又是合乎情理的，既富有強(qiáng)烈的傳奇色彩，又符合現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)情景。讀后使人感到：胡子的閨女與貧家姑娘本是同根生長、同樣命運(yùn)的人，他們的心靈自然是相通的。這一組人物，在作家的筆下是最厚實(shí)、最有血肉、最富于個(gè)性的，在藝術(shù)上頗有獨(dú)到之處，也是最能激蕩人的胸懷、感染人的情緒的。

其次是塑造了一組地方軍閥的歷史人物。諸如張作霖、吳佩孚、孫傳芳、張宗昌、張作相、楊宇霆等等。對(duì)這些人物，作品大多選取了各自的角度進(jìn)行了不同程度的描寫。如果說，小說對(duì)其中較多的人物只勾勒出一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓的話，那么，對(duì)大軍閥張作霖晚期的野心與權(quán)術(shù)、張狂與兇殘，卻作了較為出色的描繪，較為全面的總結(jié)。同時(shí)，對(duì)少帥張學(xué)良成長時(shí)期的果斷、才智、正義與愛國，也展開了較為有力的刻畫。對(duì)也屬于這個(gè)營壘中的人物，后來倒戈反奉的郭松齡夫婦，特別是對(duì)馬得標(biāo)旅長及其夫人魏三娘和副官霍鐵北的獨(dú)特性格，小說更寫得血肉豐滿，有聲有色。在這一組人物形象中，這幾個(gè)人物是特別值得重視和研究的。作品對(duì)他們使用的筆墨并不多，但卻抓住了人物的主要性格特征或獨(dú)特的性格表現(xiàn)，把人物放在尖銳激烈的斗爭(zhēng)環(huán)境中，揭示出人物復(fù)雜的內(nèi)心矛盾和獨(dú)特的行為表現(xiàn)，從而使其藝術(shù)形象性格突出，生動(dòng)傳神，故事情節(jié)也趣味橫生，引人入勝。與這種成功經(jīng)驗(yàn)相比較，我們不無遺憾地感到：作品中某些情節(jié)繁多、過程很長、篇幅很大的藝術(shù)描寫，其人物卻只能給人一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓或大概的影子，這不能不是藝術(shù)構(gòu)思不夠精熟、創(chuàng)作主旨不夠突出所造成的。

還有，是關(guān)于我黨地下工作者的一組形象。從趙之啟(即劉少奇同志)到尚清源、殷師傅、曾順、楊靖宇等等，雖然前后花了不少筆墨，也有某些生動(dòng)的情節(jié)，但是，就人物的藝術(shù)形象來說，大多是缺乏血肉和生動(dòng)性格的。從樸實(shí)農(nóng)民逐漸走上革命道路的，如于國英、沈建華、李順興，小說前一半的藝術(shù)描寫顯然比后一半要生動(dòng)、形象一些，富有生活氣息，給人的印象要深刻得多。于國英唱蹦蹦戲、與匣話三嬸的結(jié)合、克己助人、支持沈建華的上學(xué)等等，盡管筆墨不多，卻相當(dāng)動(dòng)人，然而，后來他領(lǐng)導(dǎo)船工們的斗爭(zhēng)，接送劉少奇同志等重任，給人的印象卻淡薄得多。沈建華是小說中一位主要的、貫穿始終的中心人物，書中對(duì)他的藝術(shù)描寫，一接觸他家鄉(xiāng)的生活和親人，他是一個(gè)有血有肉、有思想有性格、生機(jī)勃勃的人物，但當(dāng)一離開他的鄉(xiāng)土及其周圍的環(huán)境和人物，他的形象立刻就變得蒼白無力；在黨所領(lǐng)導(dǎo)的地下斗爭(zhēng)中，比之于前面所說的那些情節(jié)。他在東北三省辦了不少大事，也有不少出頭露面的地方，但是，他仿佛變成了作家手中的一個(gè)卒子，不過是在被隨意驅(qū)遣而已。作品對(duì)李順興的木匠生涯及家遭慘禍，使人讀來動(dòng)情墮淚，后面對(duì)他到撫順煤礦后思想性格的發(fā)展，對(duì)礦工生活的描寫，也較多生動(dòng)誘人的地方，但是，一寫他做黨的地下工作就顯得不那么真實(shí)自然和可信，或者有些平淡(與奉天地下黨的接頭，他以黨員身分的一些活動(dòng)等)，或者表現(xiàn)生硬(他與馬大爺?shù)呐畠鹤隽撕脦啄陼r(shí)間的假夫妻)，或者有點(diǎn)草率甚至前后矛盾(他找到多年分離、時(shí)刻思念的結(jié)發(fā)妻子記丑娘而又匆忙分手)。至于劉少奇同志作為我黨中央代表到東北，是去開展地下斗爭(zhēng)，他卻與巨商大賈們公開聚會(huì)，而且在大庭廣眾之中大露頭角，這與書中對(duì)少奇同志去東北的任務(wù)似相抵牾；與此相對(duì)照，少奇同志在東北的工作卓有成績(jī)，然而當(dāng)他離開時(shí)，敵特機(jī)關(guān)連他是男是女還沒有搞清楚……凡此等等，都大大削弱了作品的藝術(shù)真實(shí)性和藝術(shù)感染力。

盡管我們并不熟悉作家創(chuàng)作這部小說的具體情況，但從小說的各種藝術(shù)描寫中，我們?nèi)匀豢梢郧宄乜吹剑鹤骷覍?duì)我黨地下斗爭(zhēng)生活及有關(guān)資料掌握和分析不是很充足、很有力的，而對(duì)普通農(nóng)民、煤礦工人的生活則比較了解和熟悉。在藝術(shù)表現(xiàn)上，作家了解和熟悉的事件，可以寫的如生活一般豐富多采，可以有力地揭示人物的內(nèi)心世界，能夠筆走游龍，揮灑自如，頗多傳神之處；作家不大了解和熟悉的，則只好根據(jù)某些材料或傳說，寫事件，拉過程，不可能著力于人物形象的刻畫，至于筆下生澀、捉襟見肘者，亦是常見。

據(jù)說，作者楊大群的《關(guān)東傳奇》僅是描寫東北風(fēng)云的三部作品中的第一部，第二部已經(jīng)寫好，第三部正在執(zhí)筆。我們相信，作家在《關(guān)東傳奇》出版以后，一定會(huì)虛心聽取各方面的意見，發(fā)揚(yáng)成績(jī)，克服缺點(diǎn)，把后兩部作品寫得更好。