黃苗子 丁 聰
兼談李一氓同志
李一氓同志近年出版了好幾本介紹我國先代版畫的書:《陳老蓮水滸葉子》,《西湖十景》……,最近,《避暑山莊三十六景》也由北京人民美術(shù)出版社刊行了。
李老談到他近來的藏書說:小說,戲曲是很有限了(按:指文革期間受到損失);詞,放手收;“版畫偶有絕品”(《一氓題跋后記》)。其實(shí),自從鄭振鐸,傅惜華故去以后,專門收藏和整理古代版畫的,目前李老應(yīng)是第一人。當(dāng)然,不經(jīng)過這“十年浩劫”,李老可能還不算第一。
《避暑山莊三十六景》(原名《避暑山莊詩圖》),是描寫清初康熙皇帝經(jīng)營了多年的這座塞外別墅——承德避暑山莊景色的版畫集。用筆工整明細(xì)。為了適應(yīng)鏤版的特點(diǎn),畫家沈喻大量使用“牛毛”的細(xì)筆皴擦,使畫面清晰,層次分明,木刻家朱圭、梅鳳裕,更能精致地通過刀法,表現(xiàn)畫中情調(diào)。如果說:《耕織圖》是清初殿版人物版畫的代表作,那么,《避暑山莊三十六景》則是殿版山水版畫的代表作;兩者都是朱圭和梅風(fēng)裕合刻的作品。
《三十六景》的畫者沈喻,是康熙時(shí)的內(nèi)務(wù)府司庫,是一位不很有名的宮廷畫家,大概由于隸屬伺候皇帝的內(nèi)務(wù)府的關(guān)系,得以出入避暑山莊,因而有機(jī)會(huì)詳繪當(dāng)時(shí)禁苑的實(shí)景;同時(shí)他又是一位御用畫家,他的畫風(fēng)只能局限于法度謹(jǐn)嚴(yán)的“‘四王”一路,所以看來用筆略近板滯,雖然在構(gòu)圖上,三十六景還是變化多樣,看得出作者是苦心經(jīng)營和匠心獨(dú)運(yùn)的。至于木刻家朱圭,由于在江南刊刻畫像有名,以后一直都任宮廷刻工。他在康熙初年為河南畫家劉源(伴阮)刻過《凌煙閣功臣圖像》,以及為山陰畫家金史(古良)刻過《無雙譜》這兩部著名人物畫冊(cè)后,康熙三十五年,焦秉貞的名作《耕織圖》是朱圭和梅鳳裕合刻的,他和梅第二次合作的《避暑山莊詩圖》則已是康熙五十年的事;朱圭那時(shí),至少也在七十歲左右了。
朱圭還在揚(yáng)州參加過曹雪芹的祖父曹寅為康熙皇帝刻《全唐詩》這部九百卷巨著的工作,曹寅在康熙四十四年十二月呈給皇帝的謝折中,提到《全唐詩》將近完成,“又蒙恩賜《高
我國是版畫藝術(shù)出現(xiàn)最早的國家,自唐以來,有極其豐富的版刻藝術(shù)技法,足供今天從事版畫工作的同志借鏡參考。可惜公家所藏,目前還沒有或無人想到如此系統(tǒng)地整理介紹。一氓同志把他自己偶得的“絕品”刊印出來,古為今用,特別是傳統(tǒng)文化遭到“橫掃”以后,這位老人的一片苦心,令人感動(dòng)!
一氓同志今年八十多歲了。老人的一生是頗具戲劇性的。翻一下《郭沫若年譜》(天津人民出版社版),一九二六年六月,郭老在廣州,“與陽翰笙,李一氓(民治)約定參加北伐”,七月二十日,參加四川革命同志會(huì)為郭老舉行的北伐送行會(huì),“同被歡送的有朱代杰、李一氓等人”。二十一日,從廣州隨軍北伐,任政治部宣傳科長兼行營秘書長,李一氓任秘書。一九二六年九月九日,“與李一氓、朱代杰赴漢口”,“所負(fù)的使命是要擴(kuò)充革命的認(rèn)識(shí)和革命的氣勢(shì),來鎮(zhèn)壓周圍的敵人。”十一月初,郭老和一氓同志到九江主持江西方面的政治工作。其后,蔣介石背叛革命,郭老發(fā)表了著名的《請(qǐng)看今日之蔣介石》揭露蔣的反動(dòng)面目。一九二七年四月十四日,“郭老打扮成紳士模樣,抵達(dá)上海,在內(nèi)山書店與一氓等接頭。晚上在李一氓家見到周恩來,聽周介紹了上海的情況……”,一九二七年八月十七日“郭老抵廣昌,由周恩來、李一氓介紹,與賀龍、彭澤民一同加入中國共產(chǎn)黨。”這是“八·一”南昌起義,郭老同李一氓、陽翰笙、梅龔彬趕到南昌后不久的事。同年十一月,起義失敗后,郭老經(jīng)香港抵上海,“為加強(qiáng)創(chuàng)造社”,“發(fā)動(dòng)了李一氓和陽翰笙來參加”。據(jù)手頭資料,這是李老一生中,第一次“偃武修文”的開始,也是李老二十四五歲時(shí)參加革命事業(yè)的一鱗半爪。如果再翻閱一下《魯迅日記》,你將看到一九三○年十二月廿三日,有“夜邀一萌等在中有天晚餐”;和一九三一年五月十四日,有“晚雨。李一氓贈(zèng)《甲骨文字研究》一部”的記載。而同年六月,《郭沫若年譜》還記:“經(jīng)李一氓交涉,(郭老的)《殷周青銅器銘文研究》由上海大東書局據(jù)著者手跡影印出版……”。這些點(diǎn)滴資料,就足夠說明這位在上海擔(dān)任黨的工作的革命家,早已這樣關(guān)心文化傳統(tǒng)的整理研究工作了。
以后,一氓同志在新四軍期間的戎馬生涯里,建國后在外交工作的折沖壇坫中,都并沒有放棄他的業(yè)余愛好。眾所周知,解放后的北京琉璃廠,李老和阿英、李初梨、鄧拓、田家英等同志,都在不同角度上搜集文物古籍。李老自己說:“假如說‘玩物的話,我曾經(jīng)搞過一個(gè)時(shí)期的書畫收藏和鑒賞。過眼云煙,都已交納公庫了。……”,“但誠懇聲明,還不至于‘喪志。”八十高齡了,他離開了其他工作崗位,但還是擔(dān)負(fù)我國古籍整理出版的指導(dǎo)工作。由“玩票”而“下海”當(dāng)主角,演了老將黃忠的角色,和“玩物喪志”相去千里了。
北京東城小巷的一個(gè)院子,環(huán)境清靜,略有花木,插架上珍本異籍(目前主要是歷代詞人的專集和明清版畫了),琳瑯滿目,李老手把茶壺,還在不停地點(diǎn)校這“一堆有價(jià)值的文獻(xiàn)”(《題跋·后記》),他是在想:即使拿古版畫的整介來說,目前還僅僅是個(gè)開頭,什么時(shí)候能集成一本比鄭振鐸三十年代出版的《中國版畫史圖錄》更完備和更有用的中國版畫大全來,為后輩的繼承發(fā)展提供各種借鑒呢?
正如本書序言中所說:三百年前在這閑靜的避暑山莊觀賞著“三十六景”的老康熙,心情是并不閑靜的。今天,這閑靜的東城院子,主人的雄心,也象以往奔馳于征誅壇坫一樣,也并不閑靜。
(《避暑山莊三十六景》,李一氓供稿,一九八三年七月人民美術(shù)出版社第一版,1.90元)