讀《避暑山莊三十六景》

黃苗子　丁　聰

兼談李一氓同志

李一氓同志近年出版了好幾本介紹我國先代版畫的書：《陳老蓮水滸葉子》，《西湖十景》……，最近，《避暑山莊三十六景》也由北京人民美術(shù)出版社刊行了。

李老談到他近來的藏書說：小說，戲曲是很有限了(按：指文革期間受到損失)；詞，放手收；“版畫偶有絕品”(《一氓題跋后記》)。其實(shí)，自從鄭振鐸，傅惜華故去以后，專門收藏和整理古代版畫的，目前李老應(yīng)是第一人。當(dāng)然，不經(jīng)過這“十年浩劫”，李老可能還不算第一。

《避暑山莊三十六景》(原名《避暑山莊詩圖》)，是描寫清初康熙皇帝經(jīng)營了多年的這座塞外別墅——承德避暑山莊景色的版畫集。用筆工整明細(xì)。為了適應(yīng)鏤版的特點(diǎn)，畫家沈喻大量使用“牛毛”的細(xì)筆皴擦，使畫面清晰，層次分明，木刻家朱圭、梅鳳裕，更能精致地通過刀法，表現(xiàn)畫中情調(diào)。如果說：《耕織圖》是清初殿版人物版畫的代表作，那么，《避暑山莊三十六景》則是殿版山水版畫的代表作；兩者都是朱圭和梅風(fēng)裕合刻的作品。

《三十六景》的畫者沈喻，是康熙時(shí)的內(nèi)務(wù)府司庫，是一位不很有名的宮廷畫家，大概由于隸屬伺候皇帝的內(nèi)務(wù)府的關(guān)系，得以出入避暑山莊，因而有機(jī)會(huì)詳繪當(dāng)時(shí)禁苑的實(shí)景；同時(shí)他又是一位御用畫家，他的畫風(fēng)只能局限于法度謹(jǐn)嚴(yán)的“‘四王”一路，所以看來用筆略近板滯，雖然在構(gòu)圖上，三十六景還是變化多樣，看得出作者是苦心經(jīng)營和匠心獨(dú)運(yùn)的。至于木刻家朱圭，由于在江南刊刻畫像有名，以后一直都任宮廷刻工。他在康熙初年為河南畫家劉源(伴阮)刻過《凌煙閣功臣圖像》，以及為山陰畫家金史(古良)刻過《無雙譜》這兩部著名人物畫冊(cè)后，康熙三十五年，焦秉貞的名作《耕織圖》是朱圭和梅鳳裕合刻的，他和梅第二次合作的《避暑山莊詩圖》則已是康熙五十年的事；朱圭那時(shí)，至少也在七十歲左右了。

朱圭還在揚(yáng)州參加過曹雪芹的祖父曹寅為康熙皇帝刻《全唐詩》這部九百卷巨著的工作，曹寅在康熙四十四年十二月呈給皇帝的謝折中，提到《全唐詩》將近完成，“又蒙恩賜《高寺詩》，朱圭現(xiàn)刻，俟竣工之日，裝璜進(jìn)呈”的話。由于多年為宮廷效力，最初選入養(yǎng)心殿供事，后來授以“鴻臚寺序班”(遇有接見外賓或喪禮活動(dòng)時(shí)管百官排列班次的小官)的職銜。

我國是版畫藝術(shù)出現(xiàn)最早的國家，自唐以來，有極其豐富的版刻藝術(shù)技法，足供今天從事版畫工作的同志借鏡參考。可惜公家所藏，目前還沒有或無人想到如此系統(tǒng)地整理介紹。一氓同志把他自己偶得的“絕品”刊印出來，古為今用，特別是傳統(tǒng)文化遭到“橫掃”以后，這位老人的一片苦心，令人感動(dòng)！

一氓同志今年八十多歲了。老人的一生是頗具戲劇性的。翻一下《郭沫若年譜》(天津人民出版社版)，一九二六年六月，郭老在廣州，“與陽翰笙，李一氓(民治)約定參加北伐”，七月二十日，參加四川革命同志會(huì)為郭老舉行的北伐送行會(huì)，“同被歡送的有朱代杰、李一氓等人”。二十一日，從廣州隨軍北伐，任政治部宣傳科長兼行營秘書長，李一氓任秘書。一九二六年九月九日，“與李一氓、朱代杰赴漢口”，“所負(fù)的使命是要擴(kuò)充革命的認(rèn)識(shí)和革命的氣勢(shì)，來鎮(zhèn)壓周圍的敵人。”十一月初，郭老和一氓同志到九江主持江西方面的政治工作。其后，蔣介石背叛革命，郭老發(fā)表了著名的《請(qǐng)看今日之蔣介石》揭露蔣的反動(dòng)面目。一九二七年四月十四日，“郭老打扮成紳士模樣，抵達(dá)上海，在內(nèi)山書店與一氓等接頭。晚上在李一氓家見到周恩來，聽周介紹了上海的情況……”，一九二七年八月十七日“郭老抵廣昌，由周恩來、李一氓介紹，與賀龍、彭澤民一同加入中國共產(chǎn)黨。”這是“八·一”南昌起義，郭老同李一氓、陽翰笙、梅龔彬趕到南昌后不久的事。同年十一月，起義失敗后，郭老經(jīng)香港抵上海，“為加強(qiáng)創(chuàng)造社”，“發(fā)動(dòng)了李一氓和陽翰笙來參加”。據(jù)手頭資料，這是李老一生中，第一次“偃武修文”的開始，也是李老二十四五歲時(shí)參加革命事業(yè)的一鱗半爪。如果再翻閱一下《魯迅日記》，你將看到一九三○年十二月廿三日，有“夜邀一萌等在中有天晚餐”；和一九三一年五月十四日，有“晚雨。李一氓贈(zèng)《甲骨文字研究》一部”的記載。而同年六月，《郭沫若年譜》還記：“經(jīng)李一氓交涉，(郭老的)《殷周青銅器銘文研究》由上海大東書局據(jù)著者手跡影印出版……”。這些點(diǎn)滴資料，就足夠說明這位在上海擔(dān)任黨的工作的革命家，早已這樣關(guān)心文化傳統(tǒng)的整理研究工作了。

以后，一氓同志在新四軍期間的戎馬生涯里，建國后在外交工作的折沖壇坫中，都并沒有放棄他的業(yè)余愛好。眾所周知，解放后的北京琉璃廠，李老和阿英、李初梨、鄧拓、田家英等同志，都在不同角度上搜集文物古籍。李老自己說：“假如說‘玩物的話，我曾經(jīng)搞過一個(gè)時(shí)期的書畫收藏和鑒賞。過眼云煙，都已交納公庫了。……”，“但誠懇聲明，還不至于‘喪志。”八十高齡了，他離開了其他工作崗位，但還是擔(dān)負(fù)我國古籍整理出版的指導(dǎo)工作。由“玩票”而“下海”當(dāng)主角，演了老將黃忠的角色，和“玩物喪志”相去千里了。

北京東城小巷的一個(gè)院子，環(huán)境清靜，略有花木，插架上珍本異籍(目前主要是歷代詞人的專集和明清版畫了)，琳瑯滿目，李老手把茶壺，還在不停地點(diǎn)校這“一堆有價(jià)值的文獻(xiàn)”(《題跋·后記》)，他是在想：即使拿古版畫的整介來說，目前還僅僅是個(gè)開頭，什么時(shí)候能集成一本比鄭振鐸三十年代出版的《中國版畫史圖錄》更完備和更有用的中國版畫大全來，為后輩的繼承發(fā)展提供各種借鑒呢？

正如本書序言中所說：三百年前在這閑靜的避暑山莊觀賞著“三十六景”的老康熙，心情是并不閑靜的。今天，這閑靜的東城院子，主人的雄心，也象以往奔馳于征誅壇坫一樣，也并不閑靜。

(《避暑山莊三十六景》，李一氓供稿，一九八三年七月人民美術(shù)出版社第一版，1.90元)