魯迅雜文結尾欣賞

賈明生

有人曾說:“寫文章難在兩頭:一是開頭，一是尾頭。”這話是有道理的。古今中外凡有成就的文學家，都是在這“兩頭”上下工夫的。其中，魯迅要算是最有造詣的了。別的不說，單從他的雜文的結尾看，其手法之多變，其技藝之超群，都稱得上是“古今一人”。

魯迅雜文的結尾，沒有固定不變的程式，每篇雜文的結尾有每篇雜文的特色，而這些特色都是由雜文本身的內在聯系所形成的。但是，如果就其性質上劃分，卻基本上可歸納為以下幾類:

(一)以警句結尾。如《搗鬼心傳》的結尾:

搗鬼有術，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古來無有。

這是魯迅在對反動派的所謂“治國妙法”進行無情揭露之后所作的科學結論。

《戰士和蒼蠅》的結尾:

然而，有缺點的戰士終究是戰士，完美的蒼蠅也終究不過是蒼蠅。去吧，蒼蠅們!雖然生著翅子，還能營營，總不會超過戰士的。你們這些蟲豸們!

作者在這里通過精深的哲理，給予革命先烈極高的贊揚，給予企圖詆毀先烈功績的無恥文人無情的嘲笑。以警句結尾，大有“畫龍點睛”之妙。

(二)以抒情結尾。如《記念劉和珍君》的結尾:

鳴呼，我說不出話，但以此記念劉和珍君!

無聲的咽哽，要比放聲嚎啕更顯凄悲，而人痛苦到極點的時候，就會變得沉默起來。

這里的“說不出話”，正是這樣的沉默。文前講了“早覺得有寫一點東西的必要”，結尾則講“說不出話”，熔鑄著多么沉重而又復雜的感情呵!這個結尾不僅加重了作品的感情氣氛，而且“此時無聲勝有聲”。正是在這里人們產生了感情上的共鳴，獲得了斗爭的勇氣與力量。

再看《為了忘卻的紀念》的結尾:

不是年青的為老的寫紀念，而在這三十年中，卻使我目睹許多青年的血，層層淤積起來，將我埋得不能呼吸，我只能用這樣的筆墨，寫幾句文章，算是從泥土中挖一個小孔，自己延口殘喘，這是怎樣的世界呢。夜正長，路也正長，我不如忘卻，不說的好罷。但我知道，即使不是我，將來總會記起他們，再說他們的時候的。……

這個結尾與上述文章的結尾一樣，也是用“不說”照應文前的“想寫”的。字里行間浸透著不可抑制的悲憤。有所差別的是，這個結尾，更進一步表達了作者對“長夜”的憎惡和踏著烈士血跡前進的決心。

所謂以抒情結尾的雜文，一般都富有濃烈的感情彩色。文章隨著作者感情的起伏而推進，當到結尾時，又掀起感情的潮水，這就使得文章的思想內涵更加增強，同時還往往因為作者感情的高度凝聚，而迸發出一股勢不可遏的力量，動人心魄，促人進發。

(三)以問句結尾。如《華德焚書異同論》的結尾:

這真是一個大諷刺。刺的是誰，不問也罷，但可見諷刺也還不是“夢囈”，質之黃臉干兒們，不知以為何如?

這篇雜文，是以論述秦始皇與德國法西斯焚書的異同展開的，對于反動派的特務統治，并沒有直接的評論。用了問句作結束，就將反動派與法西斯聯系起來了。以問句結尾的雜文，一般都是在寫作過程中鋪陳較闊，議旨較欠鮮明，待到尾部提一問句，就有著提挈全文、集中議旨和加重對所述道理的分量的作用，使讀者不得不去認真思索，進而受到更大的教益。

(四)在結尾處破題明義。這樣結尾的雜文，在行文過程中，多用含蘊深隱之筆，或者多用借題發揮的手法。如《論“費厄潑賴”應該緩行》的結尾:

或者要疑我上文所言，會激起新舊，或什么兩派之爭，使惡感更深，或相持更烈罷。但我敢斷言，反改革者對于改革者的毒害，向來就并未放松過，手段的厲害也已經無以復加了。只有改革者卻還在睡夢里，總是吃虧，因而中國也總是沒有改革，自此以后，是應該改換些態度和方法的。

這樣的結尾，并非簡單的歸結，而是主題的升華。

(五)以幽默風趣的筆調結尾。如《公理之所在》用了這樣一句俏皮話:

還有一問，是:“公理”幾塊錢一斤?

《文學和出汗》的結尾:

在中國，從道士聽說道，從批評家聽談文，都令人毛孔痙孿，汗不敢出。然而這也許倒是中國的永久不變的人性罷。

這樣的結尾，涉筆成趣，意味纏綿，令人深思。

(摘自《夜談》1982年第1期)