于細微處見精神

劉　仆

《讓路》是一幅內涵豐富的佳作。它以傳統的技法，繪出鮮明、生動、寓意深刻的藝術形象，再現了當年老一輩無產階級革命家的崇高精神境界，給人以精神上的鼓舞和藝術上的享受。

畫面上是常見的江南水鄉，正是“插秧搶種”季節，兩邊水田如鏡，在一條狹窄的田埂上，新四軍第一支隊司令員陳毅同志和肩挑重擔的老農狹路相逢了，到底誰讓誰?誰先讓誰?這是畫家敏銳捕捉到的一個矛盾沖突的焦點。一下子把觀眾都吸引住了。人民愛戴陳司令員，如果在畫面處理上，老農先讓陳毅同志，這也是無可非議的，但畫家卻以對黨和老一輩革命家深厚的愛，挖掘了生活的本質，真實地畫出陳毅同志主動給老農讓路的情景。

從畫面上可以看到，陳司令員面對田埂上挑秧的老農，左手拎著一雙粗布單鞋，雙腳立在水田里，微笑地給老農讓路，好象在說:“老大爺，您辛苦了!”司令員后面的警衛員，左足立在水中，雙手正在為抬起的右足脫鞋，顯然是在學司令員。從老農面部欣喜的表情看，他也是想趕快下田“讓路”的，可是陳司令員比他更快，已經站到水田里了。老農那信賴、喜悅、感激的眼神，那半張露齒的嘴，似乎在向人們說:“自從盤古開天地，從沒有聽說過，帶兵的司令給挑擔的百姓讓路哩!”

畫面充分體現了老一輩無產階級革命家的崇高品質，是一幅生動、形象的革命傳統教材。

從藝術角度上看，這幅作品的構思布局也有所創新。畫面上陳毅與老農、小戰士與陳毅之間的構圖，都是經過畫家精心推敲的，是恰到好處的。如果把陳毅和老農處理得距離很近，“讓”字精神就表現不足，距離太遠，又顯得不合情理。畫面上的三個人物的構圖聯結是緊密的，將小戰士安排離陳毅較近，一邊望著陳司令員，一邊在抬足脫鞋，這個形象猶如烘云托月，進一步表現了陳毅讓路的主動性，同時也筆意含蓄的表現了年輕人決心學習革命前輩優良品質。整個畫面線條流暢，抒發了畫家美的真實情感，可以說這幅畫達到了“情景交融”、“意明筆透”的境地。