訪“祥子”和“虎妞”

馬力黎

那是六月初，聽說影片《駱駝祥子》要補拍幾個鏡頭，我來到北影廠。一個年輕人帶我到補對白的影棚里。這屋子外間很小，只能勉強擠下十來個人。里面工作和放機器的地方或許較大，我沒去看，因為我想讀者更感興趣的是人，尤其是扮演本片主要角色的青年演員張豐毅和斯琴高娃。

不深入生活就沒法演祥子

張豐毅就坐在我面前。盡管早知道他是電影學院的學生，我還是覺得：他太年輕了。

“真的，青年演員演舊社會的角色很難。沒見過。”他說，“我們走起路來都是現(xiàn)代味兒的。”他笑了，笑得很憨，“所以，得深入生活。”

“深入生活？那是舊社會……”我沒轉過彎來。

“間接的。找過去的洋車夫。在敬老院里，我們訪問了好幾位過去的洋車夫。我們攝影棚看棚工人趙師傅，過去也拉過洋車。我們成了朋友。他教我拉車，他拉我，我拉他，天天在北影大院兒里跑。這樣，我拉了一個多月的車。

“很多細節(jié)，不深入生活是想象不出來的。比如，我想到舊社會的車夫很苦，必定是彎著腰、抬不起頭、整天愁眉苦臉的。其實不然，洋車夫有幾種，那種‘黃金車夫的勞動自豪感你都想象不到。跑得怎么快，車怎么穩(wěn)，氣兒怎么長，一頓吃了多少……老人們說起青年時代，大都眉飛色舞、津津樂道。他們在本質上是受剝削受壓迫的，有時跑慢了也受客人的氣，但青春和力氣使他們得意，干起活來多半還是自豪和快活的。洋車夫的悲慘，突出地表現(xiàn)在年老了、拉不動車的時候，倒在地上就完了，沒人管，北京話叫‘倒臥。北京現(xiàn)存的洋車夫，大都親眼目睹過老年洋車夫的悲慘結局。

“再如，車夫和車行老板的關系。從概念出發(fā)，是壓迫和被壓迫，剝削和被剝削的關系，這個概念也是對的。但在實際生活中，有的車行老板跟車夫們處得不錯，有的還講個哥們兒義氣。而車夫們也往往認為這些車主有本事，夠意思。當然，也有矛盾，也有車行老板欺負了車夫，被車夫們打了的事。生活中，人與人的關系是復雜的。演戲，不能從概念出發(fā)，得從生活實際出發(fā)，走現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路。”

“你好象不是北京人，演這樣一部完全京味兒的影片，在語言上有沒有困難？”

“我是云南人。78年考上北京電影學院時，南方味兒的普通話都說不好。不過，我的老師很多，會說北京話的都是老師。北京人藝的老‘祥子李翔老師，這次在影片里演二強子，他在動作和語言上都經常給我指導。我們的燈光師王福琛，能說一口味兒很足的北京話，常常就在拍攝現(xiàn)場教我們。學習講北京話，對我來說也是熟悉生活的一部分內容。”

“你認為觀眾會喜歡這部影片嗎？”

“會喜歡的。老年人會喜歡，他們熟悉舊社會的生活，這部影片會喚起他們的回憶。青年們也會喜歡，不過可能更注意故事和演員。”他年輕的臉上，現(xiàn)出一種嚴肅而自信的神情。

虎妞——一個丑得完美的藝術典型

斯琴高娃突然來了，這真叫我喜出望外，原先聽說她正在拍其他片子，今天不會來了。她的時間很緊，我們沒有絲毫寒暄，開門見山地談起來。

“你是個青年演員，又能歌善舞，可幾年來你演的角色很多是中年婦女，如《阿麗瑪》《許茂和他的女兒們》《駱駝樣子》中的角色，她們的年齡比你的實際年齡都大，你不想扮演更年輕漂亮的角色嗎？”

“我很想各種角色都試試。不過，也得根據(jù)本身的條件，從外形看，我也不象有些演員那么漂亮。當然，外形的漂亮并不等于藝術上的美。一個演員，如果表演沒有深度，角色立不起來，不是演人物而是演自己，這樣的表演在藝術上是不美的。我不想追求那種表面的、外在的美，我想追求的是表演上的真摯和樸實，真實地表現(xiàn)生活。生活的真，本身就是美。生活中丑的，有時在藝術中也可以變?yōu)槊馈?/p>

“虎妞是很丑的，造型令人生厭，簡直可以說怕人。她象個母夜叉，說起話來粗魯?shù)孟髠€男人，行為俗不可耐，渾身上下沒一處可愛。但在藝術上，虎妞這個形象相當完美，很真實，很豐滿，非常有性格、也很典型。虎妞的畸形發(fā)展，正深刻地反映著那個時代的畸形。這樣一個基本生活在社會底層的，庸俗潑蠻的車行老板的女兒，通過老舍的筆，通過導演、攝影和表演的再創(chuàng)作，成為一個反映了那個時代的真實的藝術典型，它的格調是很高的。”

我想起法國藝術大師羅丹的話：“在自然中一般人所謂的‘丑，在藝術上能變成非常的美。”以往，總覺得不大理解，這時似乎明白了不少。虎妞，的確是個丑得相當完美的藝術典型。

“你喜歡扮演這個角色嗎？”

“非常喜歡。過去我扮演的都是正面角色。而虎妞既不是正面角色，也不是反面角色，她是個混雜的、不反不正的人物。這使我擴展了戲路子。虎妞是個充滿了藝術魅力的人物，老舍先生真把她寫活了。小說我讀了六七遍也不止，有些段落曾反復地讀，讀著，就仿佛能看到她。要反映地方風土人情，不能不了解當?shù)氐恼Z言表達方式，老舍先生的小說，語言特別精彩，為演員表演提供了非常豐富的語言材料。”

這時，副導演陳文靜過來說了幾句話，叫斯琴高娃補幾句對白。斯琴高娃為難地說：“現(xiàn)在拍新片，整個人都進入了新的角色，思想感情總回不來。是不是能過幾天，等我把虎妞的整個戲捋一捋再配音。”

我看斯琴高娃面帶倦色，就問：“聽說你現(xiàn)在同時在拍兩部電影，很累吧？”

“很緊張。不過每拍一部新片，都感到是一個新的起點。我身體好，緊張，倒也覺得是一種樂趣。

“現(xiàn)在拍的片子，一部是《鐘山風雨》，一部是《燎原》的下集《大澤龍蛇》。《大澤龍蛇》由張駿祥導演，我只有蒙文初中畢業(yè)的文化，現(xiàn)在深感知識不足，很想利用這次機會向老導演多學點東西。”

我望著斯琴高娃那張非常生動的臉，多少有些羨慕她的幸運，不是每一個青年人在前進的道路上都能得到良師的指引和點撥的。但是，也不是每一個有這種機遇的年輕人都能有所成就。斯琴高娃，一從影便在著名導演李俊的指導下工作，初上銀幕便以扮演《歸心似箭》中的齊玉貞而一鳴驚人。《駱駝祥子》是她的第5部片子，這部影片的導演是曾經攝制了《中華女兒》《紅旗譜》等優(yōu)秀影片的凌子風。喜愛斯琴高娃表演的觀眾會發(fā)現(xiàn)，在《駱駝樣子》中，她的表演又有了新的、長足的進步。

這是一次浮光掠影的采訪。兩位青年演員，經過艱苦的努力，用了一年多的時間，才完成了各自角色的塑造，將祥子和虎妞這兩個出色的銀幕形象呈獻給廣大觀眾。而我呈獻給讀者的，不過是他們的只言片語和幾縷思緒而已。