汪立三在合江農墾局文工團

【摘要】文章通過記述汪立三在合江農墾局文工團二三事，厘清了汪立三1959—1963年間的音樂活動，闡明其一生中唯一一段有著豐富多彩的、既壓抑又閃耀的階段是文工團時期;這一階段的專業錘煉，對其此后的音樂事業有一定影響。

【關鍵詞】汪立三;合江農墾局;文工團;音樂活動

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0244-02

【本文著錄格式】王冰凌.汪立三在合江農墾局文工團[J].北方音樂，2020，04（08）：244-245.

汪立三是我國當代著名音樂家、音樂教育家。學界對其關注始于他在上海音樂學院作曲系學習期間創作的鋼琴曲《蘭花花》。1957年，汪立三因執筆撰寫了《論對星海同志一些交響樂作品的評價問題》一文被錯劃成右派，下放到上海浦東進行勞動改造。兩年后，再次被下放至北大荒。

“北大荒”是指我國東北三江平原的全部和松嫩平原的北部地區，是世界三大黑土地帶之一。1958年，在十萬轉業官兵開發北大荒的歷史背景下，汪立三被下放至北大荒，即隸屬于中央農墾部的合江農墾局。1959年9月，汪立三直接被下放到合江農墾局文工團，受到“監督使用”。

一、墾區文藝奇葩——合江農墾局文工團

合江農墾局文工團，全稱為“合江農墾局文藝工作團”，是隸屬于合江農墾局的唯一一支高水平的文藝團體。1958年底，合江農墾局宣傳科科員竇桂萱受命籌組合江農墾局文工團，將在友誼農場大搞開發建設的39軍文工團的全體成員以及46軍文工團、64軍文工團和北京防政文工團的部分團員，抽調了哈爾濱歌劇院的部分青年演員共80多人，集中至佳木斯市（合江農墾局所在地），于1959年6月1日正式成立了合江農墾局文工團。團址設在佳木斯市光復路東段農墾大院對面，即原電機廠俱樂部旁邊。合江農墾局宣傳處副處長卜榮先兼任團長，竇桂萱任黨支部書記。團內分設樂隊、舞蹈隊、演員隊等部門，樂隊指揮王穎、汪立三，導演廖云，化妝則由舞蹈隊演員王惠群兼任。由于該團團員均來自專業文工團體及音樂院校，整體專業素質高，能夠勝任表演大型體裁的作品，如蘇聯喜歌劇《貨郎與小姐》、歌劇《洪湖赤衛隊》以及歌曲、戲曲等節目，在合江墾區、省地市以及中央農墾部范圍內享有較高聲譽。

二、初到文工團嶄露頭角

初到合江農墾局文工團的汪立三，即便政治上受到不公正的待遇，卻仍實心實意地“改造”自己，寫譜、勞動、搬道具，事事拿得起。在克服了短暫的愁郁情緒后，他逐漸顯露了音樂上的才華。1959年，湖北省實驗劇團為新中國成立十周年獻禮，創作排演了歌劇《洪湖赤衛隊》。該劇一經上演，迅速風靡全國。合江農墾局文工團團領導決定排演此劇。但團員們僅會唱主題曲《洪湖水，浪打浪》，其他不甚了了。于是，團領導交給汪立三一項任務——“記錄該劇的主旋律樂譜”。沒過多久，汪立三將全劇的音樂、包括樂隊總譜都記了下來，經過排練，《洪湖赤衛隊》于1961年2月正式上演。“大概在63年文工團快撤的時候，人民音樂出版社出版了該劇的總譜，文工團也買到了。拿過來一比對，王穎說，這汪立三很了不起，總譜中各個樂件的旋律他都記寫準確，讓人佩服。”

三、音樂創作小有成績

在毛主席《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，文工團主要音樂工作者深入民間，廣泛搜集，整理民間音樂，用于創作。

“印象深刻的還有我和王穎、汪立三、何超等幾位音樂舞蹈編導人員，曾分別數次到赫哲族地區及勃利縣二人轉劇團（當時好像叫“紅旗劇團”）深入生活采風學習、搜集研究東北民族音樂，終身受益、永遠難忘！后來我們都分別創作出了許多極具東北地方特色的藝術作品，為人民群眾留下了不可多得的社會財富！”

這些采風活動使汪立三充分領略了東北民間音樂風情，嘗試創作東北地域風格的作品。歌曲《北大荒的姑娘》和舞蹈音樂《跳鹿》就是分別采用二人轉和赫哲族音調創作而成的作品，也是汪立三在合江農墾局文工團“改造”期間創作的很有影響的作品。由于現存的《跳鹿》音樂不完整，筆者僅就《北大荒的姑娘》進行分析。

《北大荒的姑娘》是廖云詞、汪立三作曲于1959年創作的女聲小合唱。歌曲以熱情自豪的情緒歌唱了墾區姑娘爭當拖拉機手、畜牧建房等北大荒開發建設中的勞作活動，展示了北大荒姑娘“誰說女子不如男”的不服輸干勁和酣暢潑辣的風姿。歌曲具有濃郁的東北二人轉的音樂風格，尤其是下行六度大跳和弱起節奏、升宮音的點睛之筆，將北大荒姑娘誓要扎根北大荒、樂觀爽朗的精神面貌充分展現出來。合唱部分，作曲家以抒情的筆調、寬長的切分音調以及運用“魚咬尾”、移宮換調的傳統作曲手法和西方主調、復調思維相結合的方式進行創作別具特色：在寬長的主調旋律線條中加入活潑、跳蕩、“你簡我繁”的對比復調，使二部旋律發展錯落有致、掀起一個又一個高潮點。唱者興味十足，百唱不厭。該作一經演出，迅速風靡墾區各個農場，成為合江農墾局文工團的保留節目，并在中央人民廣播電臺“每周一歌”欄目中先后兩次進行播放。

四、擔任指揮駕馭大型作品

《貨郎與小姐》是蘇聯戲劇家烏·加吉別科夫編劇作曲的、以描寫女權地位為主題的喜歌劇。1913年，《貨郎與小姐》在蘇聯阿塞拜疆首演，1948年作為電影被引進我國合江省，在佳木斯市合江電影院上映，1954年榮獲蘇聯斯大林獎金。該劇劇本是廖云赴北京觀看了中央歌舞團李光羲擔任劇中男主角的公開演出后，帶回團里并“即刻著手排練”的。廖云、胡偉民導演，歌唱演員于寶熙和李萊華分任男女主角，王穎和汪立三分任指揮，本團管弦樂隊伴奏。作曲系學生能夠指揮樂隊在專業范圍亦屬正常，但合江農墾局文工團大膽啟用當時尚為“右派”“極右”的汪立三，說明該劇的專業份量極重，汪立三作為上音作曲系的高材生，由他來指揮樂隊是該劇成功上演的重要保障。

該劇先后在佳木斯市海員俱樂部、電機廠俱樂部、地工局俱樂部、佳紡俱樂部等場所公開演出，受到市民極大歡迎與好評。合江農墾局文工團《貨郎與小姐》的上演是黑龍江省北部地區音樂文化史上極為轟動的大事，它發掘了汪立三指揮樂隊的專業能力，為其此后創作鋼琴曲的“交響性”思維奠定了基礎。

《貨郎與小姐》的演出為該團在佳木斯乃至合江墾區的文藝活動劃上了圓滿的句號。1962年4月，根據中央“調整鞏固充實提高”的方針，從佳木斯、雙鴨山、鶴崗三市文工團調來部分演員，充實了合江農墾局文工團的歌劇演出力量。年末，中央指示合江、牡丹江兩大墾區合并，成立“東北農墾總局”。合江農墾局文工團隨之與兄弟墾區文藝團體合并，于1963年1月正式更名為“東北農墾總局文工團歌劇團”。在佳木斯短暫活動一段時間后，東北農墾總局文工團歌劇團開赴牡丹江墾區。汪立三沒過多久也被哈爾濱藝術學院調去，結束了他在文工團的音樂活動，正式開啟他的專業音樂教育生涯。

五、結語

汪立三在合江農墾局文工團期間雖有一定的思想包袱，但因他專業造詣高，文工團有著難得的寬松的政治氛圍以及團員們對他的敬佩與尊重，汪立三在創作、指揮、專業輔導等方面充分展現了音樂才華。若干年后，汪立三回憶起這段時光仍不無感慨地說：“合江農墾局文工團的老同志對我不錯……”。所以，文工團時期是汪立三一生中唯一一段豐富多彩、既壓抑又閃耀的音樂活動時期;這一時期的專業錘煉，對其此后的音樂事業有一定影響。

參考文獻

[1]2019年8月6日—2020年1月3日間筆者對張雄飛，王惠群，吳歌，李直，廖云等老師的采訪.

[2]“六幕歌劇《洪湖赤衛隊》節目單”（1961年）.

[3]吳歌.我在文工團工作四年期間的簡要情況（2018年8月20日）.

作者簡介：王冰凌（1974—），黑龍江省佳木斯市人，佳木斯大學音樂學院教師，副教授。研究方向：中國近現代當代音樂史、東北現代音樂史。