巴洛克時期小提琴音樂演奏的主要特征

韓巖嶺

摘 要：小提琴作為最富巴洛克精神的樂器，其音樂形式在巴洛克時期取得了快速發展。基于這種認識，本文在分析巴洛克時期小提琴音樂發展背景和情況的基礎上，從節奏、力度、旋律和裝飾音等方面對巴洛克時期小提琴音樂演奏的主要特征展開了分析，從而為關注這一話題的人們提供參考。

關鍵詞：巴洛克時期 小提琴音樂演奏 舞蹈式節奏 對比式力度 裝飾音

面對巴洛克時期小提琴音樂作品，一些現代演奏者未能較好地掌握該時期音樂作品演奏的特征，以至于演奏出的作品缺少巴洛克風格。因此，還應加強對巴洛克時期小提琴音樂演奏的主要特征分析，以便幫助人們突破思維局限，更好欣賞和表現巴洛克時期小提琴音樂。

一、 巴洛克時期小提琴音樂的發展

想要加強對巴洛克時期小提琴音樂演奏特征的把握，還要了解該時期小提琴音樂的發展背景和發展情況，以便通過深入理解該時期小提琴音樂更好的研究小提琴演奏問題。

1.發展背景

在巴洛克時期，器樂的地位一度超越了聲樂。結合特定樂器和技術特點，巴洛克器樂得以形成。而在巴洛克器樂音樂中，小提琴音樂發揮了推動器樂真正獨立的作用，在巴洛克時期得到空前發展。在巴洛克時期，小提琴發生了構造變化，成為了一門適合獨奏的樂器。指板的加長，為小提琴換把技巧的提升提供了支撐。琴馬的加高，也為琴弦張力的增大提供了幫助。低音梁厚度和長度的增加，則使得小提琴的聲音表現變得更加豐富。此外，小提琴的弓桿也由凸形變直，長度隨之增加，弓毛隨之增多，為小提琴音樂演奏技術運用提供了更大的發揮空間。伴隨著小提琴制造工藝的發展，小提琴音樂演奏家們對小提琴的音樂潛力產生了更深層的認識，從而推動了音樂演奏技巧的發展。

2.發展情況

在巴洛克時期，由于小提琴制造業取得了發展，更多的作曲家開始關注小提琴音樂及其演奏技法。被世人稱之為巴洛克奏鳴曲奠基人的科雷利在肯定小提琴演奏歌唱性特點的基礎上，通過重新提煉和發掘小提琴音樂精華元素，創作了三重奏鳴曲，同時也創作了《12首教堂奏鳴曲》等小提琴奏鳴曲。此外，塔爾蒂尼、吉米尼亞尼、畢貝爾、詹金斯等作曲家們，也都完成了大量對后世產生深遠影響的小提琴作品的創作。在這些作品中，小提琴音樂演奏技法得到了快速發展。如蒙特威爾首創的顫弓、普格納尼首創的“寬闊弓法”、塔爾蒂尼創造的雙顫音技巧等等。通過對小提琴音樂演奏技術進行不斷革新，巴洛克時期誕生了諸多富有成就的小提琴演奏家，如塔爾蒂尼、普格納尼和索米斯等等，為小提琴音樂演奏技術的發展奠定了良好基礎。不同于現今的小提琴音樂演奏技巧，巴洛克時期小提琴演奏具有一定的特征。例如，巴洛克時期的換把技巧需避免在低音弦上進行高把位替換，除拉分解和弦，可在低弦按高把位或利用高音弦空弦進行不同音色轉換，所以能夠得到特殊的演奏效果①。該時期小提琴演奏強調采用羊腸弦溫暖特殊音色，需采用大量空弦，如在巴赫六首小提琴無伴奏組曲和奏鳴曲中，經常進行一把位加空弦演奏。在現代小提琴演奏中，演奏者則大多使用換把指法避免尖銳刺耳e弦空弦，以至于演奏效果并不符合巴赫原本的意思。因此，加強對巴洛克時期小提琴音樂演奏主要特征的把握，有助于更好的理解該時期的音樂作品，從而更好的進行作品演奏。

二、 巴洛克時期小提琴音樂演奏的主要特征

結合巴洛克時期小提琴音樂發展情況來看，該時期音樂帶有明顯巴洛克風格。在小提琴音樂演奏中，這樣的風格也能從舞蹈式節奏、對比式力度、多聲部旋律和裝飾音符號等方面得到體現。

1.體現舞蹈式節奏

在巴洛克時期，小提琴音樂演奏大多能夠體現舞蹈式節奏，所以該時期音樂作品往往具有較強的活躍性，能夠更好體現小提琴表現節奏的能力。而加入的節奏主要包含歐洲宮廷舞曲和各國民間舞曲，在演奏前需對作曲家采用的舞曲形式進行了解，以掌握音樂節奏特征，把握作品旋律走向重點。在此基礎上，演奏者才能把握規律性重復重音，從而演奏出帶有巴洛克風格的小提琴音樂。以小提琴協奏曲《四季》中春的樂章為例，作者在音樂中加入了利都奈羅意大利舞曲節奏。而該種舞蹈節奏早先時期在民間流行詩文中廣泛運用，能夠通過全奏和齊奏方式進行作品內容的歡快性展現。通過改良，作者利用齊奏或合奏方式進行春樂章主題材料展現，并在齊奏結束后插入獨奏，從而給予了小提琴演奏家炫技演奏的空間，充分體現了作品巴洛克時期的即興演奏特點。值得注意的是，該部分獨奏需要采用左手演奏技術，需加強高把位音準的把控，并確保換把準確性。但如果過于關注這兩點，則容易出現演奏越來越快的問題。因此在演奏的過程中，還應注重把握音量和旋律，利用樂句分段完成層層遞進，以體現樂曲節奏律動特征。在巴洛克時期小提琴音樂中，經常出現類似音階旋律的重復重音，能夠為音樂增添動力。在演奏這種旋律時，還應把握樂句第一個音，著重突出音樂旋律走向，并在最后高音E音上進行力量集中，以達到音樂演奏高潮。為此，還要將弓段拉長，集中力量將音拋空中，同時進行揉弦，從而演奏出結實、柔美的音色，使音樂作品顯得充滿生機。因此在演奏巴洛克時期小提琴音樂時，還應注重把握舞蹈式節奏特征，以體現音樂獨特的韻律特征。

2.展現對比式力度

因為注入了諸多的動力節奏，巴洛克時期的小提琴音樂總是富有活力和生機。與此同時，該時期音樂也帶有對比式力度特征，用于展現作品豐富情感。具體在音樂創作的過程中，作曲家通過采用相對穩定的音量，比如在響亮樂段后跟進低柔樂段，以形成明暗對比，形成階梯式音樂表現力度。相較于古典音樂，該時期音樂擁有更多的樂器演奏數量，可以通過音量調節構成不同色彩區域。通過加強前后樂段響度對比，則能使音樂的色彩得到突出體現。如果不改變樂器演奏數量，巴洛克時期小提琴演奏家則會進行強奏和弱奏表情記號的標注，演奏者則要在音樂演奏時加強右手對弓子的控制。例如在進行兩段相同旋律的音樂演奏時，如果樂隊與獨奏采用齊奏方式，缺乏力度對比將導致樂曲旋律平淡、枯燥。針對這一情況，在未改變樂器數量的情況下，還應在第一次旋律音符出現時進行強奏，隨后出現相同旋律進行弱奏②。采用該種演奏技巧，演奏者可以通過音量對比增強作品演奏豐富性。但值得注意的是，采用齊奏方式基本較難實現弱奏，所以尤其需要注重音色改變。為此，在第一次演奏旋律時，還應使弓子靠近琴馬，確保琴弦、琴箱充分震動，以發出響亮音色。第二次演奏時，可使弓子靠近指板，從而使琴弦震動幅度增加，發出相對黯淡的音色。通過采用該種演奏技巧，則能突出體現巴洛克時期小提琴音樂演奏的對比式力度特征，進而給受眾帶來更加強烈的音響效果體驗。

3.擁有多聲部旋律

不同于其他時期的小提琴音樂，巴洛克時期小提琴音樂大多由高音聲部和低音聲部構成，追求實現內部旋律淡化，以達到突出某個聲部的目的。利用小提琴演奏帶有多聲部旋律特征的音樂作品，考慮到利用小提琴主要可以進行單聲部旋律演奏，還要通過演奏雙音及和弦方式進行多個聲部旋律的演奏。為突破這種限制，巴洛克時期小提琴音樂演奏家采用了復調創作手法，對小提琴音樂的織體進行了豐富，從而利用單聲部旋律進行多聲部旋律的表現③。實現復調演奏，需同時演奏多個聲部，并確保聲部間保持和諧，確保音樂形象能夠得到完整塑造。巴赫就經常采用復調手法進行小提琴演奏，所以其作品大多能夠傳遞出深刻的思想內涵。但受小提琴演奏旋律單調性的限制，小提琴演奏往往無法進行各聲部的詮釋，需對一些非主調旋律進行處理，如進行簡化或“隱藏”，以加強各聲部對比。因此演奏者在演奏巴洛克時期小提琴音樂作品時，首先需要學會找到音樂主要旋律聲部，然后對不必要的聲部進行處理。例如，在演奏巴赫《6首無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》的第四樂章片段時，樂章主要由16分音符構成，同時完成了急板的標定，節奏為不間斷快速連續類型。在演奏時，還應注意各聲部關系，通過延長隱藏聲部時值突出這些聲部，如第9小結第一個音上就隱藏著旋律聲部，并且這些聲部為高音聲部，需先延長演奏時值進行聲部特征體現，然后通過縮短后續音完成時值隱藏，以完成音樂復調演奏。掌握巴洛克時期小提琴音樂該種多聲部旋律特征，則能更好的掌握復調演奏方法，突出體現作品的深刻內涵。

4.帶有裝飾音符號

巴洛克時期小提琴音樂帶有較多的裝飾音符號，以用于進行音樂旋律裝飾和標記，突出體現音樂旋律特征。在小提琴音樂中，常見的為顫音，其擁有多變演奏特征。能夠領會巴洛克時期音樂的即興演奏特征，則能在演奏裝飾音時使其占正常音符時值，通過較慢的模仿演奏體現音樂獨特風格。除了顫音，巴洛克時期小提琴音樂作品也常常帶有波音符號。波音在兩個主音間，多為上方音或下方音的輔助音， 在演奏時需對主音的時值進行占用，且需進行短促表現。在巴赫小提琴音樂作品中，譜面上通常帶有裝飾音的即興演奏標注，以確保裝飾音可以融入整個作品旋律。例如在巴赫第一奏鳴的第一樂章中，采用的節奏類型以32分音符為主。而巴赫通過在片頭進行柔板標記，對演奏速度進行了限制。由于巴赫作品大多為宗教音樂，作品內容大多莊嚴、肅穆，因此在演奏時需加強肢體結構表現。采用裝飾音進行緩慢演奏，可與樂曲速度較好融合在一起，更好地完成莊嚴音樂形象的塑造，所以能夠起到錦上添花的作用④。但是，巴赫將即興演奏體現在譜面，盡管能夠使演奏者全心投入音樂演奏，卻也對音樂的即興創作進行了限制。因此演奏者在實際理解裝飾音部分時，還應避免過多關注，以便更好地進行音樂旋律音的強調，從而更好地完成巴洛克時期小提琴音樂演奏。

通過分析可以發現，巴洛克時期的小提琴音樂取得了繁榮發展，從而有效推動了小提琴音樂演奏技巧的提升。而在現代演奏者們進行該時期小提琴音樂演奏時，還應從節奏、聲部、旋律等多方面掌握該時期音樂的獨特演奏特征，以確保演奏出的作品帶有巴洛克風格，更好地實現作曲家創作意思和情感的傳達。

注釋：

①蘇振華. 巴洛克時期意大利小提琴音樂對歐洲器樂音樂發展的影響[J]. 藝術教育，2012，（10）：83-84.

②高源. 論巴洛克時期小提琴的演奏技術的創新[J]. 中小企業管理與科技（下旬刊），2014，（03）：138.

③馬毅，青彥言，崔紅霞. 巴洛克時期小提琴的技法特點研究[J]. 音樂時空，2016，（02）：39-40.

④殷帥帥. 論巴洛克音樂風格——以《a小調協奏曲》第一樂章為例[J]. 大學教育，2013，（15）：54-56.